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　　爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打是爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规(g开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查uī)的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是(shì)什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇(huáng)家给(gěi)人(rén)的(de)封(fēng)号，现代一般(bān)授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但是世袭的时(shí)候(hòu)必(bì)须降一(yī)个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了一些比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的勋章后一并授予(yǔ)的爵(jué)位(wèi)得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于(yú)南(nán)部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社(shè)会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真实(shí)的(de)音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个(gè)特殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被(bèi)看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视(shì)作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这(zhè)一(yī)点(diǎn)上(shàng)不全这么认(rèn)为，他(tā)们(men)中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色(sè)上的(de)演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的爵士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每(měi)小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯常(cháng)使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之(zhī)间形成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结(jié)构，我们(men)将在(zài)有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和(hé)声可(kě)以说(shuō)是完全建立在传(chuán)统和声(shēng)的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的弱音器(qì)所产(chǎn)生(shēng)的(de)新奇的音色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成(chéng)了(le)爵(jué)士乐独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则以(yǐ)其(qí)打击式的有力(lì)音响和(hé)演奏和弦的能(néng)力(lì)而占据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两个部分——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴(qín)和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入(rù)进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固定；木管组(zǔ)通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯(sī)管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全(quán)部用次中音的(de)，木管组会较多(duō)地(dì)使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听到(dào)这类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较(jiào)而言(yán)，爵(jué)士乐的另(lìng)一(yī)大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的(de)大(dà)幅度的变(biàn)化是多(duō)么地(dì)富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如(rú)小提琴上的揉(róu)弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变(biàn)化的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个(gè)音(yīn)临(lín)近结(jié)束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定(dìng)的(de)音(yīn)高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移(yí)居(jū)到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz